{"id":20857,"date":"2016-03-04T16:12:25","date_gmt":"2016-03-04T14:12:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.iwanowski.de\/blog\/?p=20857"},"modified":"2016-03-04T16:12:25","modified_gmt":"2016-03-04T14:12:25","slug":"ausstellungs-buchtipp-i-got-rhythm-i-got-music-wie-der-jazz-aus-amerika-nach-europa-kam","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iwanowski.de\/blog\/ausstellungs-buchtipp-i-got-rhythm-i-got-music-wie-der-jazz-aus-amerika-nach-europa-kam\/","title":{"rendered":"Ausstellungs-\/Buchtipp: \u201eI Got Rhythm, I Got Music!\u201c – Wie der Jazz aus Amerika nach Europa kam"},"content":{"rendered":"

Ein Lese- und Ausstellungstipp von den Autoren des Bandes \u201eUSA-Ostk\u00fcste\u201c und anderer USA-B\u00e4nde, Margit Brinke \u2013 Peter Kr\u00e4nzle, M\u00e4rz 2016<\/em><\/p>\n

\u201eI Got Rhythm\u201c,<\/strong> f\u00fcr den Titel des im Prestel Verlag erschienenen Ausstellungskataloges stand kein Geringerer als Louis Armstrong Pate. Mit 18 hatte Armstrong seinen ersten Fulltime-Job als Trompeter in der Band von Edward Kid Ory angenommen, 1922 ging er nach Chicago und bald folgten Plattenaufnahmen als Mitglied von Joe \u201eKing\u201c Olivers Creole Jazz Band. \"Louis<\/a>Der Jazz war um 1900 am Mississippi, im Tiefen S\u00fcden der USA, aufgekommen und hatte sich in der Hafenstadt New Orleans zu voller Bl\u00fcte entwickelt.<\/strong> W\u00e4hrend des Ersten Weltkriegs zogen viele Musiker in den Norden der USA, v.a. nach Kansas City und Chicago \u2013 St\u00e4dte die sich zu Hochburgen des Jazz entwickeln sollten.
\nAuch Harlem war ein solches Zentrum. Dort hatte sich neben der Kirche in den 1920er-Jahren der Jazz zum Sprachrohr der schwarzen Kultur entwickelt. Auch wenn die Wei\u00dfen die F\u00e4den zogen und in den Topklubs nur wei\u00dfes Publikum zugelassen war, wurde Harlem \"Jazz<\/a>enorm wichtig f\u00fcr das Selbstbewusstsein der Afroamerikaner. Harlem war in den 1920er-Jahre als die \u201eBlack Capital of the Western World\u201c bekannt und galt als das \u201egelobte Land\u201c der Afroamerikaner. Die sogenannte Harlem Renaissance beherrschte die Kulturszene, Jazz, Ballett, Theater und Literatur w\u00e4hrend der \u201eRoaring Twenties\u201c.<\/strong><\/p>\n

Haarlem – \u201eBlack Capital of the Western World\u201c<\/h2>\n

Um den Jazz und seine k\u00fcnstlerische Rezeption in den USA, aber auch in Deutschland, geht es in dem sch\u00f6n aufgemachten, zweisprachigen Katalog \"4-NYC-HarlemMural\"<\/a>\u201eI got Rhythm. Kunst und Jazz seit 1920\u201c, der – \u00fcbrigens im Format eines Plattencovers<\/strong> \u2013 anl\u00e4sslich einer Ausstellung im Kunstmuseum Stuttgart (noch bis zum 6. M\u00e4rz 2016) im Prestel Verlag erschienen ist. Verfasser sind die Direktorin des Kunstmuseums Stuttgart, Ulrike Groos, und die beiden Ausstellungskuratoren Sven Beckstette und Markus M\u00fcller.
\nDer Jazz aus den USA eroberte in den 1920er- und 1930er-Jahren die Tanzs\u00e4le und Ballh\u00e4user, Clubs, Bars und Caf\u00e9s, Variet\u00e9s und Kinos in Europa im Sturm. Die neue Musik begeisterte die Boh\u00e8me und das Gro\u00dfb\u00fcrgertum genauso wie Jugendliche und Intellektuelle<\/strong> und riss sie hierzulande aus der wilhelminischen Starrheit und dem herrschenden Konservativismus. War es zu Anfang vor allem das Interesse f\u00fcr die Kulturen der vermeintlich primitiven Naturv\u00f6lker Afrikas und Ozeaniens<\/strong> \u2013 wie zum Beispiel in dem Bild \u201eNegertanz\u201c von Ernst Ludwig Kirchner von 1911 \u2013, \"5-NewOrl-MuralCentralCity\"<\/a>zeigen die Verfasser des Bandes in klugen Aufs\u00e4tzen unter anderem auf, wie sich die Rezeption allm\u00e4hlich ver\u00e4nderte.Beispiele von K\u00fcnstlern wie Otto Dix, Max Beckmann, Piet Mondrian, Jackson Pollock, Romare Bearden, Andy Warhol oder A.R. Penck machen deutlich, wie der Jazz das 20. Jahrhundert hindurch eine bemerkenswerte Rezeption in der Kunst \u2013 \"6a-NO-MusikerJazz\"<\/a>von der klassischen Moderne \u00fcber Abstraktion bis hin zur Gegenwartskunst<\/strong> \u2013 erfahren hat. Offensichtlich werden dabei auch die engen Beziehungen und Wechselwirkungen zwischen Jazz und Bildender Kunst.<\/p>\n

Text und Bild perfekt vereint<\/h2>\n

Das Buch besteht aus mehreren Essays zu Themen wie \u201e- Jonny spielt auf – Der Jazz erobert Deutschland\u201c, ein anderer befasst sich ausf\u00fchrlich mit dem Ph\u00e4nomen \"6b-NO-JazzfestMusiker\"<\/a>Josephine Baker und es geht um die Entwicklung des Jazz zum Massenph\u00e4nomen.<\/strong> Jazz im Werk afroamerikanischer (und anderer) Maler, vor allem von Archibald Motley (s. Foto aus einer Ausstellung im Whitney Mus. New York), Romare Bearden, oder Jean-Michel Basquiat, ist ebenfalls ein Thema wie das Verh\u00e4ltnis zwischen Jazzmusik und abstrakter Malerei. Auch andere Musikrichtungen – Blues, Rhythm & Blues, Rock\u2019n\u2019Roll und Beat – und ihre Rezeption in der Kunst kommen zur Sprache.<\/strong> Zwischen die Essays eingeschoben sind immer wieder Bildstrecken und plattencover-artig gestaltete schwarze Seiten mit Zitaten aus verschiedenen literarischen Werken \u00fcber den Jazz.
\n<\/a>Dix, Beckmann, Grosz – sie alle waren begeistert vom Jazz, der Anfang des 20. Jahrhunderts als die \u201eMusik der Zukunft\u201c galt.<\/strong> Die afroamerikanische T\u00e4nzerin, S\u00e4ngerin und Schauspielerin Josephine Baker wurde zur vielbeachteten und dargestellten Schl\u00fcsselfigur, ebenso wie Frank Sinatra oder Louis Armstrong. Bis in die Sechzigerjahre f\u00fcllten Stars wie die S\u00e4ngerin Ella Fitzgerald oder die Bigbands eines Lionel Hampton oder Duke Ellington riesige Hallen.<\/p>\n

Otto Dix, Max Beckmann und George Grosz<\/h2>\n

Otto Dix’ Triptychon \u201eGro\u00dfstadt\u201c von 1926\/27 ist ein grandioses Beispiel f\u00fcr die \u201eRoaring Twenties\u201c nach dem Ersten Weltkrieg einerseits, f\u00fcr Elend und Dekadenz andererseits: H<\/strong>\"7-NYC-WhitneyMus-Motley\"<\/a>uren und Kriegskr\u00fcppel, \u201eNegert\u00e4nze\u201c und Musiker und die wei\u00dfe Haute-Vol\u00e9e, die sich unbeschwert vergn\u00fcgt.<\/strong> Max Beckmann malte 1930 ein \u201eSelbstbildnis mit Saxophon\u201c und ist mit \u201eBegin the Beguine\u201c vertreten, das auf das gleichnamige St\u00fcck von Cole Porter verweist. Dix und Beckmann sind, wie auch George Grosz, in der Nazizeit in die USA ausgewandert. Letzterer lie\u00df sich in New York nieder und malte eine Serie von Aquarellen, darunter das erw\u00e4hnte \u201eNegerpaar in Harlem\u201c. Grosz wurde in den USA zum Lehrer von Romare Bearden, dem ersten bekannten afroamerikanischen K\u00fcnstler, der Jazzbilder malte, z.B. eine Jazzband. Das Buch, das sich\u00a0 \u00fcbrigens nicht ausschlie\u00dflich mit Musik und Kunst, sondern durchaus auch mit gesellschaftlichen und sozialen Problemen, Rassentrennung und Ku-Klux-Klan befasst,<\/strong> schlie\u00dft mit einer hilfreichen Werk\u00fcbersicht mit Informationen zu den einzelnen K\u00fcnstlern in Kurzform.<\/p>\n

\"I<\/a>INFO: I Got Rhythm. Kunst und Jazz seit 1920,<\/strong> hrsg. von Ulrike Groos, Sven Beckstette und Markus M\u00fcller, Deutsch\/English, Prestel Verlag 2015, 288 Seiten, 190 Farbabbildungen, ISBN 978-3-7913-5497-2, \u20ac 49,95<\/p>\n

\u00a9 Text & Fotos: M. Brinke – P. Kr\u00e4nzle<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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